skvo

Некролог

Вчера ушел из своей жизни главный профессиональный авторитет моей жизни — Юрий Григорьевич Сющук. Человек, Учитель, гений.

Выжимая из себя добрые незатертые и непафосные слова понимаешь — сухой официоз обрядовых штампов все-таки дарован нам свыше, чтобы устойчивость этих форм обеспечила сохранность внутреннего отстранения.


Мы помним.

Posted via LiveJournal app for iPad.

skvo

Огромный, липкий, сладкий засахаренный орех.©



Это же просто праздник какой-то! Строительная организация опубликовала картинку, затем «испугалась гнева народных масс» и выпилила ее с собственного сайта (испугалась, ага). Но анонимус сохранил ее! Не дал затушевать и замазать — и пошла плясать губерния. "Закидаем фотожабами горе-архитекторов" ))))))))))).

Вы что, господа мои хорошие, всерьез решили что над домом Руссова таки поставят это чудо? Провели вас, обвели вокруг пальца. Все, как крысы за блестящей дудкой, бросились осуждать и клеймить, рисовать глумливые фотожабы, почти не подозревая что такой простой провокацией просто отвлекли от самого интересного. Вот как будет выглядеть, по-моему глубокому убеждению, будущий проект:

69.52 КБ

Что мы тут имеем? Неизвестно куда исчезнувший памятник Воронцову (к дворцу перенесут, не иначе),

золотую лодочку с фундаторами (которая пока выглядит хуже чем рыбка-лодка напротив Дворца спорта),

забор с неизвестными на колоннах,

и, конечно же, любимое, прирост дома Руссова на два этажа (лишнее доказательство того, что купол - веселая провокация, т. к. доращивать здание при таких проектных хоромах ну совсем уж бессмысленно).



Потом, когда все изойдут ядами и праведными гневами, проектировщики тяжело вздохнут и идя навстречу трудящимся и наступая на горло собственной песне, уберут купол из проекта. А массы, уверенные что не допустили главного (ведь Воронцов, забор, два этажа и лодочка пустяки рядом с этой железной глыбой), умиротворенные разойдутся по домам.
skvo

Короли и капуста

Наши с [info]Кириллом Сергеевичем™ лучшие трипы всегда спонтанны. В один отмененный рабочий день втиснулся поход к вещевым старьевщикам и в магазин Fauchon, кормление уток хлебом (который нам из жалости отдала женщина с детьми) и посещение выставки-ярмарки с праздными ватрушками, обсуждение особенностей сталинской застройки и статуарной шансонье из "Оливье", ожидание столика в буфете и полчаса офисопланктонной жизни, техническое счастье и одинокие иностранцы, бесконечные альпийские луга и кража литературы из собрания Уты Кильтер.

153.18 КБ

Роли распределены - [info]Кирилл Сергеевич™ стихия и острый ум, я - её миметическое упорядочивание и мусическая душа. Датчики откровенности зашкаливают, "вас что, обоих зовут Кирилл?", провели как маленькую чику, "too old", "что там за шум?!", "о, если бы моя тугая плоть, могла растаять, сгинуть, испариться!".

222.70 КБ

43.59 КБ
skvo

ДКС - 120

Хотя панегирики не мой жанр, но сегодня не могу не отметится. ДКС на этот раз не Дорогой Кирилл Сергеевич™, а Дорогой Константин Степанович. Константин Степанович Мельников. Сегодня ему исполнилось бы 120 лет. Человек и пароход, великий и гениальный русский архитектор, чье пространственное и формообразующее воображение было настолько уникальным, что его работы принято считать "выпадающими" из стилевых парадигм той эпохи в которой он работал.

http://community.livejournal.com/k_melnikov/17610.html
skvo

(no subject)

164.70 КБ


В любых одесских архитектурных дискуссиях по поводу архитектурных нововведений в канву нашего города обычно участвует два вопиющих гласа - социум (народ, граждане, горожане) и коммерческие структуры которым эти введения важны и выгодны. Причем диалога явно не получается, так как стороны в целом не интересны и не нужны друг другу, а получается соблюдение некоторых утомительных формальных ритуалов общественного обсуждения.

Но есть еще третий участник, архитектурно-профессиональное сообщество, который за происходящим наблюдает с надменным безмолвием, брезгливо отодвигая края мантий и тог от редких инсинуативных выпадов в их сторону, хотя даже по условиям игры они обязаны быть третейскими судьями и обеим сторонам объяснять особенности своего ремесла, мягко говоря им (сторонам) не совсем понятном. Внутри этого архсообщества некое обсуждение все-таки происходит, но там такие устойчивые дружественные, почти семейные отношения, что пикировки происходят на ровне - "Что же вы батенька дерьмо-то такое построили? - Ах, оставьте Ираклий Луарсабович - интриги!" и оба в буфет.

Попытаюсь как заинтересованное лицо поучаствовать в происходящем.

В целом к меценатам-спонсорам-заказчикам у меня две претензии.

Первая - святая уверенность что их вкусовой и стилистический диктат - приятный бонус от вложения денег в общественные сооружения. Мне даже понятно почему так, экстерьер общественного здания никогда не "отбивается по баблу", и хотя целевая группа потребления этого фасадно-визуального товара конечно ясна - это горожане, социум и мифические туристы, но когда они перестанут
смотреть и наконец-то станут за это платить - непонятно. То есть воплощать экстерьер в том виде которого требует общество или архитектурный дискурс не очень интересно, в представлении заказчика это почти что раздача денег на улице, поэтому намного интереснее за свои же деньги все-таки самовыразиться. Но эта позиция влечет за собой очень неприятное следствие - заказчик тем самым дает архитектору непробиваемый аргумент в любом профессиональном споре - "это пожелание заказчика", после которого все понимающе закатывают глаза и дальше обсуждение движется в привычном для нас всех русле о тупости нуворишей и нашей, архитектурной, сирости. Ну вы же, господа-меценаты, меценаты или нет? В отрасли городского строительства всегда был, есть и будет элемент бессребрености и альтруизма, не хотите принять это как личную позицию, примите как презумцию. Это необходимо вам как раз потому, что тогда обсуждение внешнего облика переместится из сферы "глупых заказчиков" в сферу профессиональную, а там в свою очередь ни для кого уже не будет индульгенции "так захотел заказчик", что в пределе выгодно и нам и вам.

Вторая претензия - мне искренне непонятно, почему финансируя проекты в самых премиальных местах Одессы, заказчик хочет обязательно намутить дополнительных площадей "під помідори". То есть, русскаму купечеству площадей было достаточно (хотя техническая возможность выстроить "Империал" и "Московскую" раза в три выше существовала уже на момент их возведения), а современному одесскому купечеству уже мало? В итоге будущие реконструкции эффектным образом распухают к верху эркерами-массандрами и пускают глубокие корни вглубь, оставаясь в пределах до невозможности строго отведенного проектного пятна.

Что касается профессиональных критериев оценки строительства в исторической среде, то я могу указать две принципиальные системы которые достаточно взаимоисключающе намечают пространство для критики проекта в каждой из них.

1. Это весь дискурс современной архитектуры, акцентирующий свое внимание преимущественно на культурных требованиях к этому искусству (соответствие глобальным и региональным концепциям архитектуры в тесной взаимосвязи с теорией ).

2. И система научных представлений на реставрацию памятников и произведений искусства (на которых кстати до сих пор базируются любые законодательные акты об охране памятников)

Но при попытках соотнести проект с одной из этих систем координат оказывается, что проект ни в одной из них существовать не может. Вернее сам то он существует, но в несколько неопределенном состоянии, как кот Шредингера. В информационном пространстве наблюдается интерференционная решетка с многочисленными пересечениями в упомянутых двух областях, но при попытке приблизить к нему критический инструмент в одной из них, в ней он исчезает и материализуется в другой.

С одной стороны представленный проект не реконструкция и не реставрация, то есть формально относится к новому строительству, но в пространстве теории современной архитектуры он существовать не может, так как стилизацию она приемлет только в рамках постмодернистской игры, а любые тщательные имитации традиционных стилей встречает недоуменным вопросом "а зачем?". То есть внешний облик гостиницы "Империал" для современной архитектуры значимым не является, что безусловная катастрофа для этого, в определенном смысле, знакового объекта.

С другой стороны, раз исторический объект существовал, сам не рухнул, а был снесен в процессе начавшегося проектного и строительного процесса - то на наших глазах произошел триумфальный акт вандализма, уничтожен исторический средовой объект, и единственный выход исправить положение - это конечно воссоздать его, пусть синкретичный, но исторически привычный облик.

Но не тут-то было.

Снесенная гостиница "Спартак" объявляется ошибкой столетней давности, и на сцену выводится мистический персонаж - Лев Влодек, он давно мертвый, ему все равно, который в свою очередь, при жизни, в своих чаяньях и грезах видел Дерибасовскую как череду зданий в стиле модерн, и только купеческая недальновидность, раскупившая всю улицу, помешала ему исполнить желанное. Причем на это косвенно намекается еще и неслучившимся градостроительным прожектом, так как Александровский проспект коварно перекрыли Греческой площадью и помешали ему (проспекту) стать главной осью соединяющей море и Привоз.

Следите за руками, как говорит v-star-78. Чувствуете что произошло? Реставрация из достаточно прикладной и подсобной профессии превратилась в Одессе из дисциплины обслуживающей материальные объекты в дисциплину созидательную, реставрирующую не только произведения которые в общем-то были, но и объекты которых никогда не было, кроме как в области художественных идей, но после реставрации они могут считаться бывшими. Мировая общественность затаила дыхание наблюдая как в далеком южном городе реставрация достигла высшего просветления и полностью растворилась в нирване.

Иначе, чем магией эти пассы назвать сложно, и так как современные контекст и категории обсуждения, судя по всему, мало кого интресует, поэтому для дальнейшего разговора мне тоже потребуется магический атрибут, назову его условно "шляпа Влодека". Надевая ее мы переносимся во временнОе пространство рубежа девятнадцатого-двадцатого веков, время, когда такое стилистическое направление как романтизм (историзм, эклектика) ввело в художественный инструментарий архитектуры стилизацию на "полную катушку". Но эта стилизация (как перенос на новые объекты устойчивых художественных черт и признаков характерных для архитектуры определенного времени и места) преследовала все таки не скрупулезное копирование конкретных объектов и авторского языка, а создавала в смысловом пространстве каждого здания своеобразную стилистическую завершенность от романтического впечатления архитектора о том или ином стиле. Даже пресловутый модерн или ар-нуво, в Одессе не существовал как самобытная ветвь этого стиля, а был включен в набор прототипов наших одесских стилизаторов точно так же как готика или барокко, поэтому стилизуя современность под стиль, который сам во главу творческого угла поставил стилизацию, мы получаем бесконечный набор фрактальных узорчатых смыслов, клубится в них может и интересно, но совсем уж бессмысленно.

Также, справедливости ради, хочу уточнить, что выбирая в прототип не романтическое впечатление от стиля а узкий авторский язык мы занимаемся не стилизацией, а "авторизацией" но и тут все достаточно удобно - ни Гауди, ни Влодек уже конечно не потребуют авторских отчислений. Также логика подсказывает, что при воссоздании можно уйти от неприятных вопросов при согласовании, ну как же - ведь этому проекту сто лет в обед, он проверен временем, и оно, это время само подтвердило уместность правильность и вовлеченность, но что-то невыносимо глупое в этом есть.

продолжение следует
skvo

Пауль, мы победили.




Футбол вообще-то не люблю, но финал посмотрел, в рамках интереса к глобальным праздникам масскульта. Спасибо Паулю, несчастному головоногому, которого теперь все хотят трахнуть или съесть, за то что облегчил мне выбор предмета боления.
skvo

Sketch UP

Вчера, после трехдневного форсированного арт-рейда, в стенах архинститута открылась выставка архитектурных эскизов.

В зале торжественных событий, ага. Эти события в нашем инстиуте бывают немногих видов - защиты дипломных проектов, заседания ученого совета, встречи с первым курсом, иногда избранные заседания кафедры.

Для всех перечисленных актов, интерьер зала, выполненный в духе деревянного совка, подходит как нельзя лучше - академическая деятельность такая академическая, что в другой обстановке смотрелась бы неуместно, но для экспозиции, особенно такого тонкого, сугубо профессионально-специфического предмета как архитектурные зарисовки, нужен был совсем другой антураж.

Было:



Стало:



Условно, после "черной" выставки фотографий, решили вторую выставку сделать "белой". Как оказалось, такой выбор был оправдан еще и метафорически. Фотографии - черная камера-обскура; эскизы - воздушный мир чистых идей, грез и утопий. Результат, особенно изза массы классических рамок, напоминает стилистику советских мультфильмов про английские детские стишки, типа "Дом который построил Джек".

Вышло почти как предполагалось, не хватило только материала затянуть белым пол, ну и шаров поначлу предполагалось побольше.

Выношу генеральскую благодарность:

dmitriy_sivak - за инициативность, сбор работ, материальную и техническую помощь

archiverba - за беспрецедентное умение решать нужные мелкие технические вопросы, смекалку и сметку

anette_ann - за "душу" выставки, оформление работ, трудолюбие и отличную фотофиксцию событий

Минь Нгуен - за азиатскую прилежность и политически корректное присутствие

teris_star - за достижения в области плотной упаковки старых вещей.

Деление заслуг по персоналиям конечно условно, отличились все.

Более подробный фотоотчет смотрите здесь.