Это же просто праздник какой-то! Строительная организация опубликовала картинку, затем «испугалась гнева народных масс» и выпилила ее с собственного сайта (испугалась, ага). Но анонимус сохранил ее! Не дал затушевать и замазать — и пошла плясать губерния. "Закидаем фотожабами горе-архитекторов" ))))))))))).

Вы что, господа мои хорошие, всерьез решили что над домом Руссова таки поставят это чудо? Провели вас, обвели вокруг пальца. Все, как крысы за блестящей дудкой, бросились осуждать и клеймить, рисовать глумливые фотожабы, почти не подозревая что такой простой провокацией просто отвлекли от самого интересного. Вот как будет выглядеть, по-моему глубокому убеждению, будущий проект:



Что мы тут имеем? Неизвестно куда исчезнувший памятник Воронцову (к дворцу перенесут, не иначе),

золотую лодочку с фундаторами (которая пока выглядит хуже чем рыбка-лодка напротив Дворца спорта),

забор с неизвестными на колоннах,

и, конечно же, любимое, прирост дома Руссова на два этажа (лишнее доказательство того, что купол - веселая провокация, т. к. доращивать здание при таких проектных хоромах ну совсем уж бессмысленно).



Потом, когда все изойдут ядами и праведными гневами, проектировщики тяжело вздохнут и идя навстречу трудящимся и наступая на горло собственной песне, уберут купол из проекта. А массы, уверенные что не допустили главного (ведь Воронцов, забор, два этажа и лодочка пустяки рядом с этой железной глыбой), умиротворенные разойдутся по домам.

Наши с Кириллом Сергеевичем™ лучшие трипы всегда спонтанны. В один отмененный рабочий день втиснулся поход к вещевым старьевщикам и в магазин Fauchon, кормление уток хлебом (который нам из жалости отдала женщина с детьми) и посещение выставки-ярмарки с праздными ватрушками, обсуждение особенностей сталинской застройки и статуарной шансонье из "Оливье", ожидание столика в буфете и полчаса офисопланктонной жизни, техническое счастье и одинокие иностранцы, бесконечные альпийские луга и кража литературы из собрания Уты Кильтер.



Роли распределены - Кирилл Сергеевич™ стихия и острый ум, я - её миметическое упорядочивание и мусическая душа. Датчики откровенности зашкаливают, "вас что, обоих зовут Кирилл?", провели как маленькую чику, "too old", "что там за шум?!", "о, если бы моя тугая плоть, могла растаять, сгинуть, испариться!".

Хотя панегирики не мой жанр, но сегодня не могу не отметится. ДКС на этот раз не Дорогой Кирилл Сергеевич™, а Дорогой Константин Степанович. Константин Степанович Мельников. Сегодня ему исполнилось бы 120 лет. Человек и пароход, великий и гениальный русский архитектор, чье пространственное и формообразующее воображение было настолько уникальным, что его работы принято считать "выпадающими" из стилевых парадигм той эпохи в которой он работал.

http://community.livejournal.com/k_melnikov/17610.html

В любых одесских архитектурных дискуссиях по поводу архитектурных нововведений в канву нашего города обычно участвует два вопиющих гласа - социум (народ, граждане, горожане) и коммерческие структуры которым эти введения важны и выгодны. Причем диалога явно не получается, так как стороны в целом не интересны и не нужны друг другу, а получается соблюдение некоторых утомительных формальных ритуалов общественного обсуждения.

Но есть еще третий участник, архитектурно-профессиональное сообщество, который за происходящим наблюдает с надменным безмолвием, брезгливо отодвигая края мантий и тог от редких инсинуативных выпадов в их сторону, хотя даже по условиям игры они обязаны быть третейскими судьями и обеим сторонам объяснять особенности своего ремесла, мягко говоря им (сторонам) не совсем понятном. Внутри этого архсообщества некое обсуждение все-таки происходит, но там такие устойчивые дружественные, почти семейные отношения, что пикировки происходят на ровне - "Что же вы батенька дерьмо-то такое построили? - Ах, оставьте Ираклий Луарсабович - интриги!" и оба в буфет.

Попытаюсь как заинтересованное лицо поучаствовать в происходящем.

В целом к меценатам-спонсорам-заказчикам у меня две претензии.

Первая - святая уверенность что их вкусовой и стилистический диктат - приятный бонус от вложения денег в общественные сооружения. Мне даже понятно почему так, экстерьер общественного здания никогда не "отбивается по баблу", и хотя целевая группа потребления этого фасадно-визуального товара конечно ясна - это горожане, социум и мифические туристы, но когда они перестанут
смотреть и наконец-то станут за это платить - непонятно. То есть воплощать экстерьер в том виде которого требует общество или архитектурный дискурс не очень интересно, в представлении заказчика это почти что раздача денег на улице, поэтому намного интереснее за свои же деньги все-таки самовыразиться. Но эта позиция влечет за собой очень неприятное следствие - заказчик тем самым дает архитектору непробиваемый аргумент в любом профессиональном споре - "это пожелание заказчика", после которого все понимающе закатывают глаза и дальше обсуждение движется в привычном для нас всех русле о тупости нуворишей и нашей, архитектурной, сирости. Ну вы же, господа-меценаты, меценаты или нет? В отрасли городского строительства всегда был, есть и будет элемент бессребрености и альтруизма, не хотите принять это как личную позицию, примите как презумцию. Это необходимо вам как раз потому, что тогда обсуждение внешнего облика переместится из сферы "глупых заказчиков" в сферу профессиональную, а там в свою очередь ни для кого уже не будет индульгенции "так захотел заказчик", что в пределе выгодно и нам и вам.

Вторая претензия - мне искренне непонятно, почему финансируя проекты в самых премиальных местах Одессы, заказчик хочет обязательно намутить дополнительных площадей "під помідори". То есть, русскаму купечеству площадей было достаточно (хотя техническая возможность выстроить "Империал" и "Московскую" раза в три выше существовала уже на момент их возведения), а современному одесскому купечеству уже мало? В итоге будущие реконструкции эффектным образом распухают к верху эркерами-массандрами и пускают глубокие корни вглубь, оставаясь в пределах до невозможности строго отведенного проектного пятна.

Что касается профессиональных критериев оценки строительства в исторической среде, то я могу указать две принципиальные системы которые достаточно взаимоисключающе намечают пространство для критики проекта в каждой из них.

1. Это весь дискурс современной архитектуры, акцентирующий свое внимание преимущественно на культурных требованиях к этому искусству (соответствие глобальным и региональным концепциям архитектуры в тесной взаимосвязи с теорией ).

2. И система научных представлений на реставрацию памятников и произведений искусства (на которых кстати до сих пор базируются любые законодательные акты об охране памятников)

Но при попытках соотнести проект с одной из этих систем координат оказывается, что проект ни в одной из них существовать не может. Вернее сам то он существует, но в несколько неопределенном состоянии, как кот Шредингера. В информационном пространстве наблюдается интерференционная решетка с многочисленными пересечениями в упомянутых двух областях, но при попытке приблизить к нему критический инструмент в одной из них, в ней он исчезает и материализуется в другой.

С одной стороны представленный проект не реконструкция и не реставрация, то есть формально относится к новому строительству, но в пространстве теории современной архитектуры он существовать не может, так как стилизацию она приемлет только в рамках постмодернистской игры, а любые тщательные имитации традиционных стилей встречает недоуменным вопросом "а зачем?". То есть внешний облик гостиницы "Империал" для современной архитектуры значимым не является, что безусловная катастрофа для этого, в определенном смысле, знакового объекта.

С другой стороны, раз исторический объект существовал, сам не рухнул, а был снесен в процессе начавшегося проектного и строительного процесса - то на наших глазах произошел триумфальный акт вандализма, уничтожен исторический средовой объект, и единственный выход исправить положение - это конечно воссоздать его, пусть синкретичный, но исторически привычный облик.

Но не тут-то было.

Снесенная гостиница "Спартак" объявляется ошибкой столетней давности, и на сцену выводится мистический персонаж - Лев Влодек, он давно мертвый, ему все равно, который в свою очередь, при жизни, в своих чаяньях и грезах видел Дерибасовскую как череду зданий в стиле модерн, и только купеческая недальновидность, раскупившая всю улицу, помешала ему исполнить желанное. Причем на это косвенно намекается еще и неслучившимся градостроительным прожектом, так как Александровский проспект коварно перекрыли Греческой площадью и помешали ему (проспекту) стать главной осью соединяющей море и Привоз.

Следите за руками, как говорит v-star-78. Чувствуете что произошло? Реставрация из достаточно прикладной и подсобной профессии превратилась в Одессе из дисциплины обслуживающей материальные объекты в дисциплину созидательную, реставрирующую не только произведения которые в общем-то были, но и объекты которых никогда не было, кроме как в области художественных идей, но после реставрации они могут считаться бывшими. Мировая общественность затаила дыхание наблюдая как в далеком южном городе реставрация достигла высшего просветления и полностью растворилась в нирване.

Иначе, чем магией эти пассы назвать сложно, и так как современные контекст и категории обсуждения, судя по всему, мало кого интресует, поэтому для дальнейшего разговора мне тоже потребуется магический атрибут, назову его условно "шляпа Влодека". Надевая ее мы переносимся во временнОе пространство рубежа девятнадцатого-двадцатого веков, время, когда такое стилистическое направление как романтизм (историзм, эклектика) ввело в художественный инструментарий архитектуры стилизацию на "полную катушку". Но эта стилизация (как перенос на новые объекты устойчивых художественных черт и признаков характерных для архитектуры определенного времени и места) преследовала все таки не скрупулезное копирование конкретных объектов и авторского языка, а создавала в смысловом пространстве каждого здания своеобразную стилистическую завершенность от романтического впечатления архитектора о том или ином стиле. Даже пресловутый модерн или ар-нуво, в Одессе не существовал как самобытная ветвь этого стиля, а был включен в набор прототипов наших одесских стилизаторов точно так же как готика или барокко, поэтому стилизуя современность под стиль, который сам во главу творческого угла поставил стилизацию, мы получаем бесконечный набор фрактальных узорчатых смыслов, клубится в них может и интересно, но совсем уж бессмысленно.

Также, справедливости ради, хочу уточнить, что выбирая в прототип не романтическое впечатление от стиля а узкий авторский язык мы занимаемся не стилизацией, а "авторизацией" но и тут все достаточно удобно - ни Гауди, ни Влодек уже конечно не потребуют авторских отчислений. Также логика подсказывает, что при воссоздании можно уйти от неприятных вопросов при согласовании, ну как же - ведь этому проекту сто лет в обед, он проверен временем, и оно, это время само подтвердило уместность правильность и вовлеченность, но что-то невыносимо глупое в этом есть.

продолжение следует

Футбол вообще-то не люблю, но финал посмотрел, в рамках интереса к глобальным праздникам масскульта. Спасибо Паулю, несчастному головоногому, которого теперь все хотят трахнуть или съесть, за то что облегчил мне выбор предмета боления.

Кто-то чистит снег, а кто-то - национальное достоинство.

Вчера, после трехдневного форсированного арт-рейда, в стенах архинститута открылась выставка архитектурных эскизов.

В зале торжественных событий, ага. Эти события в нашем инстиуте бывают немногих видов - защиты дипломных проектов, заседания ученого совета, встречи с первым курсом, иногда избранные заседания кафедры.

Для всех перечисленных актов, интерьер зала, выполненный в духе деревянного совка, подходит как нельзя лучше - академическая деятельность такая академическая, что в другой обстановке смотрелась бы неуместно, но для экспозиции, особенно такого тонкого, сугубо профессионально-специфического предмета как архитектурные зарисовки, нужен был совсем другой антураж.

Было:



Стало:



Условно, после "черной" выставки фотографий, решили вторую выставку сделать "белой". Как оказалось, такой выбор был оправдан еще и метафорически. Фотографии - черная камера-обскура; эскизы - воздушный мир чистых идей, грез и утопий. Результат, особенно изза массы классических рамок, напоминает стилистику советских мультфильмов про английские детские стишки, типа "Дом который построил Джек".

Вышло почти как предполагалось, не хватило только материала затянуть белым пол, ну и шаров поначлу предполагалось побольше.

Выношу генеральскую благодарность:

dims_art - за инициативность, сбор работ, материальную и техническую помощь

archiverba - за беспрецедентное умение решать нужные мелкие технические вопросы, смекалку и сметку

anette_ann - за "душу" выставки, оформление работ, трудолюбие и отличную фотофиксцию событий

Минь Нгуен - за азиатскую прилежность и политически корректное присутствие

- за достижения в области плотной упаковки старых вещей.

Деление заслуг по персоналиям конечно условно, отличились все.

Более подробный фотоотчет смотрите здесь.

Ввязываться в руссовскую истерию мне особо не хотелось. Тем более, что пожар был скорее ожидаемым, чем безусловным сюрпризом. "Дом был обречен."©

Несомненно отличный памятник, по пластической сложности сопоставимый и с нашей оперой и некоторыми другими городскими примечательностями; до сокрытия его деревьями был безусловной доминантой соборному партеру и светским фоном-декорацией для памятника Воронцову.

Плохо конечно, что только экстраординарные происшествия привлекают внимание к умирающим, но во многом это "вина" их самих. Можно сказать, что одесская историческая застройка пребывает в коме скорее из-за генетических пороков, а не вследствие чьей-то бездеятельности. Построена из дешевого гигроскопичного ракушечника, который за пятьдесят лет умеет превратится в жидкую ненесущую кашу, гипсовые украшения рассыпаются из-за того что основа (тот же ракушечник) не держит свою геометрию и деформируется, расслаивается очень быстро. Поэтому реанимация обычно может поддержать здание только в виде нефункционирующего "овоща", но не может вернуть его к жизни, уже не говоря о том, что научная реконструкция-реставрация стоит примерно в 10-20 раз дороже, чем построить копию с нуля. Так что в условиях современного городского благосостояния построить точный клон - единственный выход не потерять исторический облик.

Делать, на мой взгляд, нужно вот что - не скандировать на улицах, не мыть Потемкинскую и не возлагать цветы (вот уж бессмысленное занятие), а быстро собрать максимальную визуальную базу фотографий, в которою подробно и точно отснять ВСЕ здания предствляющие мало-мальски исторический интерес. Сделать ее доступной, выложить в сети, раздать в билиотеки, сделать интерактивно пополняемой жителями города. Это будет лучший контроль за воссозданием, и возможно идея для осваивания денег нашими молодежными группировками.

За три дня до пожара, проходя мимо Гаевского и увидев его в лесах, я подумал: опять снесут декор, сравнить будет не с чем, а вывешенная попозже визулизация будет опять (как с Большой Московской) будет несоизмеримо далека от оригинала. И, спасибо другу archiverba, фасад за два дня до пожара был подробно отснят.












Фотографий разумеется очень много и в огромном разрешении, так что материал для воссоздания и контроля уже есть. А фотографов сейчас как собак нерезанных. Хватит им фотографировать босые ноги и листья сквозь дождь - есть задача пополезнее.

Это пиздос! На Евровидении за два полуфинала я насчитал четырнадцать (!) скрипок, альтов и прочих струнно-смычовых в исполняемых номерах. На них играли, их держали, из них вылезали балерины. Ажно страшно. Не успел билан-плющенко-скрипач победить в прошлом году, как они все скрипки похватали. Опасаюсь в финале массовых звезд на льду.

Порошенко, Порошенко - всем кондитерам пример, Порошенко, Порошенко - шоколадный инженер.






Стилистический диктат - А. Челидзе.

Я второй год подряд задаю студенческим группам такое задание: за пятнадцать минут нарисовать на А-4 листе бумаги четыре памятника архитектуры. Узнаваемо, конечно, но без деталей. Причем три из них диктуются мной (обычно это Саграда Фамилиа, капелла в Роншане, и музей Гугенхейма в Бильбао), а четвертый - какой угодно.

Начал его я проводить, чтобы увидеть, как студенты умеют запоминать черты и образы самых, по сути, иконических произведений современной архитектуры, но оказалось что самое интересное будет происходить в четвертой ячейке.

Вот список тех обьектов которые студенты обычно рисуют четвертыми (напоминаю, что выбор самого обьекта остается за студентом.)

Пизанская кампанилла,
малайзийские небоскребы,
башня Эйфеля,
Крайслер-билдинг,
покойные нью-йоркские небоскребы
Останкинская башня
Лондонский "огурец" Фостера
Пражский "Танцующий дом" Ф. О. Гери
Дубайский небоскреб

В общем, дорогие коллеги, хотите оставить след в сознаниии и памяти - без небоскреба не обойтись.

Одессе очень не везет на общегородские графические символы. Может быть потому, что традиционно вся городская эмблематика разрабатывается местными «творческими силами», а в Одессе нет ни профильного вуза, занимающегося полиграфическим дизайном, ни сколько бы то ни было заметных специалистов в этой области. Выпускники наших художественных заведений, отдают предпочтение романтической стилизации, забывая об абстрактной строгости, а художественно-техические специалисты наоборот – стремятся к выразительной абстракции, забывая об изяществе изображения и его смысловом наполнении.

У нас уже есть один мертворожденный юморинный морячок, нарисованный в духе «одесской шутки» (оц-тоц), но ввиду своей графической беспомощности он слабо работает как логотип вообще, а не только как символ праздника. Логотипы театров и вузов - почти всегда используют образы зданий, в которых они находятся, либо отвлеченные упражнения на тему архитектурного декора.

В этой ситуации, теоретически компромиссным решением действительно может быть заказ городской туристской эмблемы у сторонних специалистов, давно и профессионально занимающихся подобным видом работ, но, увы - в Украине таких нет.
То, что произошло в Одессе с подрядом на разработку логотипа вообще не очень понятно. Кто, что, где и кому заказал?

Основной ошибкой или невежеством при разработке было то, что производители спутали марку торговую с маркой городской. Такое явление как туристский логотип действительно существует в природе. Их делают не только для городов, но и для целых стран с целью позиционировать заказчика во внешнем мире. Монреаль, например, заказал недавно для себя городскую эмблематику на сумму более 400 000 долларов и вместо устаревшей надписи с элементом чугунной решетки получил новый логотип, который полностью подходит для использовать в любых необходимых мероприятиях. У нас, конечно, речь о таких суммах вряд ли шла, но это и по результатам видно.

Так в чем же дело? Вроде бы есть графическое изображение, даже проведены необходимые исследования, есть слоган, но результат резко неудовлетворительный. Во многом, вопросы возникают потому, что не ясны цели заказчиков. Либо делаем туристский логотип, и с его помощью «продаем» наш город будущим гостям, либо мы создаем неофициальный герб, тогда он должен быть неким самопозиционированием, желательно с собственным креативом. Но предложенный логотип это, скорее всего очередная муниципальная инициатива, результат которой скандально появился, но скоро канет в лету.

Как же должен выглядеть логотип города? Про четкое осознание его функциональности мы говорили. Вряд ли такое осознание возникнет после проведения фокус-групп с примерно такой технологией: спросим мы у киевлян, а что же они там себе думаю про наш город и получив набор «образов», выберем из них самый нейтральный и положительный. Нарисуем его в абстрактном ключе, желательно совместив несколько стереотипов, и получив улыбающееся однозубое солнышко - успокоимся.
Сбор информации о том, с чем наш город уже ассоциируется у приезжих - штука малоперспективная. Результат слишком ожидаем. Дюк, чайка, море, улыбка, смех, юмор – нас самих давно тошнит от навязчивости этих образов, а оказывается их еще кто-то, по специальной методике, изучает. Оказывается, дорогие односельчане, 20 процентов киевлян не знают что такое Дюк. Хочется сказать «и слава Богу»! мы конечно не сомневаемся в научности методов киевских специалистов, но для чистоты эксперимента неплохо бы озвучить детали проведенного исследования.

То, что получилось в итоге, представляет собой «графическую тавтологию» - используются избитые до пошлости метафоры, которые и в изобразительном ряду не несут никакой оригинальности. Эмблема должна тешить не только глаза туриста и приезжего, а и жителей города, может даже в первую очередь именно их. Ведь именно на эти плечи ляжет груз использования этой эмблемы в туристских товарах, сувенирах, футболках и т.д. И одесситу не должно быть за нее стыдно, он должен чувствовать вовлеченность в эту игру. А тут городские власти предлагают (читай навязывают) символ, который неинтересен хотя бы уже тем, что таких солнц в Одессе мириады, от упаковок майонеза, до вывесок турфирм.

В пользу того, что даже в Киеве слабо представляют, что должен представлять из себя туристский логотип города, страны и чем он отличается от корпоративного, говорит наличие слогана на самом логотипе. Слоганы - это вообще подсобные элементы любого фирменного стиля и часто именно они самые гибкие – активно меняются в зависимости от тактических задач компании. А в неофициальном гербе города слоган это вообще нонсенс. Кстати в предложенном варианте явно нет «сезонности» или заменяемости – он представляет собой часть логотипа, композиционно выверен и дополнительно метафоричен, изогнут волной и представляет собой «море» и еще в нем самом про это написано. То есть слоган из вспомогательного механизма превратился в несущую конструкцию.

Так что представлять курортный город при помощи солнца и моря – прием достаточно пошлый. При этом кстати, появляется еще и вопрос – а что же там произошло с бизнес-туризмом? Получается, что власти как бы забыли о достигнутом в ходе боданий вокруг ликвидации Одесского морского порта своеобразном компромиссе. Чтобы сгладить очевидную несовместимость курортной и промышленной функций города, именно «бизнес-туризм» был назначен главным направлением развития Одессы как туристского центра. Как это отражено в логотипе? Или отразится путем добавления к солнышку какого-нибудь делового атрибута, вроде галстука? Или власть продолжает упрямо гнуть свою старую линию на превращение Одессы в эдакую мега-Ялту живущую весь год за счет 3-х месяцев курортного сезона. Только как-то забывают, что в таком случае для обслуживания «гостей города» 1 миллион одесситов число явно избыточное…

Под конец можно еще добавить сугубо профессиональные претензии – плохую работу с типографикой, особенно с межбуквенными интервалами; написание слогана с прописной буквы, а не с заглавной; примитивная цветовая гамма (знаем-знаем, что «солнце желтое, море синее, зубы белые, а рот красный, плюс это еще и одесский триколор»), несбалансированная композиция и, конечно, очень вялая отрисовка основного песонажа.
С другой стороны, даже если этот логотип «заставят» использовать, он, разумеется, ничуть не повредит легендам города даже в таком виде. Но, может, стоит поискать еще?


P.S. за обработку напильником спасибо v_star_78

( Read more... )

Вот здесь цветет буйным цветом партисипация, эклектика, стилизация, лужковщина, маргинальность, формализм и романтика нашей профессии.

Присединяйтесь все кто еще не построил дом, не воспитал сына и не посадил дерево, еще есть время.

Студенты dims_art и archiverba сделали проектное предложение по продолжению пешеходного пути склонов Приморского бульвара.
Делимся пожеланиями и мнениями. Ковку-классику не предлагать.

Мое предложение по дополнительному благоустройству Приморского бульвара.

</span>

Сегодня у Кирилла Сергеевича™ праздник. Исполнилось три года его виртуальному облику — cyrill_lipatov.

Хотя я и примерно знаю как происходит процесс ведения его дневника, но хочу представлять его «близко к текстам» — будто он пишет их сточенным гусиным пером, нервно ходит по комнате, комкает листы или счищает неудавшееся перочинным ножом, раскладывает книги и картотеки, сверяет ссылки, сквозные и эпиграфические, а потом медленно перестукивает их в окно «интернета» и, не веря в прогресс, нажимает вводную кнопку.

ДКС, поздравляю тебя с третьим годовым кольцом на одной из ветвей твоей широкой деятельности (нехуевая метафора, да? аплодисменты), и желаю отращивать их побольше, ибо ризома наше все.

Dixi.

Разумеется принимаю поздравления с началом моего третьего обучебного года.

Институт встретил ворохом приятного и неприятного. Приятным был заканчивающийся ремонт в новых помещениях института (прибавилось 1000 м2 аудиторий), неприятными - уход В. П. Уренева с должности директора института ("куда катится дом, что будет с паровым отоплением"), роспуск нашего совета, вследствие чего мне придется защищаться не в Одессе-маме, а в Киеве-папе.

С эмоциональной оценкой того, что в нынешнем году студентов поступило 170 человек (почти в два раза больше) я еще не определился. В конце концов, докатятся они до меня только через два года, к третьему курсу, там и посмотрим.

Dixi.

Вот что они умеют, бл.


P. S. mr_guess, это достойно биханс? )

Керченский кинотеатр в этом году вплотную приблизился к идеалу. У нас был проектор, специальный зал с рядами кресел и отличная акустика. Не хватало разве что поп-корна.

Просмотр киножурнала:




Вступительное слово к фильму:




Фильмов в этом году мы (cyrill_lipatov, v_star_78, stefanart) показали больше чем в прошлом году, а афиш по техпричинам оказалось меньше,
кроме того, рисовать их мне помогал ангажированный в Керчь archiverba (пять из восемнадцати).

( Афиши )

Великий и ужасный Леонид Володарский, гнусаво озвучивший в эпоху видаков львиную долю homevideo, продолжает свое славное дело, но уже для меломанов.
Очень смешно


http://www.silver.ru/volodarskiy/songs/

Хочется немного поговорить за генплан.

Генплан в нашем городе становится именем нарицательным, как "жупел", им пугают, в нем пытаются разобраться. Ищут на листах документации отдельную старушку со страшной судьбой или одинокую мать с уймой родственных детей, лично(!) которых далекий киевский проектировщик толкнул в бездну неуверенности в завтрашнем дне. Студенточки в институт приносят немыслимые расположения своих дипломных проектов в зеленых зонах или в истерической исторической застройке, и боевым криком сучки истекающей творчеством - "Так по новому генплану!" - оставляют поле брани за собой.



Да, делали двенадцать лет. Можно, конечно намного быстрее. Но, к сожалению, традиции проектирования градостроительных решений в нашей стране остались совковыми. Это те самые лысоватые дяденьки и рыхлые тетеньки, которые отсидели в советских КБ лет двадцать, советский инженерный планктон, с трудом переживший начало 90-х, растолстевший от макарон и тушенки, с трудом добравшийся до начала двадцатого века и тут им сказали делать Одессе генплан.

Конечно, срок в двенадцать лет это не более чем гиперболизация вины проектировщиков, представленные народу схемы разрабатывались максимум года три-четыре, как мне кажется, как раз после вливаний "молодых специалистов". Но вот ведь какая палка о двух концах. Те, кто умеют делать генпланы - делать не могут и не хотят, а те, кто молод, мобилен, заинтересован - делать генпланы не умеют.



И что же мы получили? Мы получили совковую схему градостроительного косметического ремонта города (сделанную старперами, их натаскали на проектирование НОВЫХ городов, а не на приличную работу в сложившемся городе) , которую пришедшая впоследствии "свежая кровь" залакировала типичными для нее максималистскими утопиями - монструозными развязками-клеверами и намывными, блять, островами.

Наложив на усталую рутину отвлекающий от нее крэатив, мы получили наш новый генплан.



А вот как раз между этой унылой отработкой обязательной прграммы и яркой перспективой в светлое будушее и происходит самое интересное. Отводы земли, разбивка будущих микрорайонов на предмет процентного соотношения жилье/школы/магазины/офисы, смена целевых назначений сельских угодий под жилую/промышленную застройку, и прочее, прочее. Именно тут основные деньги, именно тут основная жизнь, и именно этого на генплане нет.

Так что, я считаю, дурацкая и непродуманная схема генплана - это потрясающе счастливое, оплаченное совпадение для заинтересованных мира сего. Аминь.

Если бы к каждому одесситу пришли и рассказали чем новый генплан хорош, лучше он от этого не станет. Главное - если генплан не решает основных проблем города, то никто следовать ему не будет. Это физически невозможно. Так что нет у Одессы никакого генплана, чушь это все. Пока что у нас есть в муках полученный полуфабрикат, в котором только намечены пути организации города.

Точный адрес этого не скажу, иначе за мной приедут. Впрочем, и фотографировать этот суперсекретный обьект чревато последствиями.

Это пассивная антенна в военном городке под Одессой. Говорят недействующая, но кто знает... Буду проектировать небольшой поселок в нескольких десятках метров от нее. В качестве приманки для покупателей, будут использовать вид на антенну из окон коттеджей. а я сразу понял, что хочу жить прямо в ней.

Размер можете прикинуть по двухметровому забору у ее подножия. Фото, конечно мало что передает, но я вас уверяю, она ГРАНДИОЗНА.

Я уверен, что впоследствии его малой кровью переделали в памятник апельсину.

Близнецы - это очень круто, если он один, и совсем абзац, если их хотя бы два. Могут пиздеть без остановки хоть трое суток и ни разу ни повториться, что в общем-то прикольно, но иногда утомляет. Близнецам обычно все завидуют, потому что он и жнец, и чтец, и на дуде игрец, проще говоря - в каждой жопе затычка. Но никто не догадывается, как на самом деле трудно Близнецам выжить и выбрать в этом огромном мире возможностей - им всегда кажется, что жизнь проходит стороной, даже если он по уши в говне в событиях. Любит трахаться, жрать и получать новую информацию - лучше всего одновременно. За это слывет извращенцем, хотя на самом деле он просто экономит время. Феноменально ленив, девяносто процентов своей бурной деятельности разворачивает только для того, чтоб от него наконец отъебались и оставили в покое. Производит впечатление пиздобола и вообще васи, хотя на самом деле не дурак почитать в перерывах между распиздяйничаньем Канта и Кьеркегора (чтение зачастую все равно сопровождает идиотским смехом и междометиями типа "ыыыы", что очень мило смотрится, потому что юмор у Кьеркегора действительно может найти только Близнец). Сентиментален как последняя портовая блядь, верит в романтику, хотя постоянно от нее открещивается и демонстративно скалит зубы над теми, кто о ней говорит. В любви обычно несчастен (так и хочется сказать - потому что верит в романтику), потому что терпеть постоянно устраиваемые Близнецом феерии идиотического веселья и веселого идиотизма в силах только Овен, а на всех Близнецов ГОвна не хватает.

http://const.deribin.com/node/1049

Итак, наш любезный читатель; когда жимолость только начинала пробуждаться от пряных весенних соков, а теплый воздух впервые за зиму поцеловал огрубевшую землю; Кириллу Сергеевичу™ пришло письмо с приглашением в далекий восточный город.
Да, мы забыли сказать, что будучи отягощенным разнообразными и полезными познаниями во многих областях, Кирилл Сергеич™ имел одну чрезвычайно ценимую особыми профессионалами специализацию, которую не принято обсуждать в кругах обывателей и за застольной беседой.
Во избежании предвзятости к дальнейшей судьбе и образу Кирилла Сергеича™ в этом повествовании, ограничимся сообщением что вызвали его на восток по делу.
Отъезд предполагался недолгим и малоувлекательным, и если не принимать во внимание некоторую финансовую заинтересованность, Кирилл Сергеевич™ понимал, что в этой дороге и пребывании вдали от дома его будет давить тяжелая скука.
Накануне отъезда, дав матушке задание сменить холщовые подворотнички на гофрированные, Кирилл Сергеевич занялся упаковкой багажа. Подсмотрим же, читатель,за этим, так как и количество вещей их описание скажут нам о Кирилле Сергеевиче™ больше чем он обычно рассказывает сам.
Помимо повседневной, торжественной, выходной и рабочей одежды, которая насчитывала шестьдесят семь тщательно подобранных ансамблей для различных событий в разное время дня и погоду, укомплектованных всеми необходимыми аксессуарами (запонки, платки - носовые и шелковые шейные,сменные пряжки для его ремней трех цветов, шестнадцать галстуков не считая бабочек и шнурковых, несколько брошей, наконечники к шнуркам и аксельбантам, восемь пар очков, три сумки разного размера и назначения), Кирилл Сергеевич™ собирался упаковать также несколько шляпных коробок, лисью шубу с средствами ухода за ней и венецианский карнавальный костюм из собственной коллекции. Многочисленные коробки с кинофильмами, аудиозаписи, полка специальных "дорожных" книг, записная книжка с резинкой должны были накормить его дух. К кормлению тела Кирилл Сергеевич™ относился с почитанием и специально для этого заготовил сервиз из прозрачного жьенского фарфора, с узором Chasse - листья и птицы холмов, на четыре персоны - пятдесят шесть предметов в светлом ореховом сундучке. Также средняя корзина для пикника - из лакированных прутьев, с вшитыми кожаными ручками, петлями и запорами из чистой меди, из которой когда-то были выброшены все стандартные аксессуары, и куплено столовое серебро девятнадцатого века в стиле "кардинал" - с клеймом мастера вычеканенным в углублении ложки (вилки сильно изогнуты, а ручки ножей приятной тяжестью ложаться глубоко в ладонь), бокалы для вина были заменены на риделевский хрусталь ручной работы, столовые салфетки - из сливочно-белого полотна и несколько салфеток из дамаста, с крохотной розой, вышитой в уголках...

Dali bude.

Библию Гуттенберга,

Теннис,

Дизельную установку,

Фашистскую партию,

Оседлость цыган,

Памятник Победы на Поклонной горе,

Плутоний,

Международную Организацию по стандартизации,

Переход на летнее время,

"Закон Корана" и джихат,

Президента всея Украины В. А. Ющенко.

Меня на кафедре сегодня две нестарые женщины назвали ребенком.
"Пусть ребенок по воду для чая сходит".
"Я не ребенок! Я офицер!" - сказал я и побрел с чайником к туалету.
Оживление в зале.

«Якщо чесно, моя дорога, мені наплювати.»

«Я зроблю йому пропозицію, від якої він не зможе відмовитися.»

«Тримай своїх друзів близько до себе, а ворогів - ще ближче.»

«Нехай буде з вами Сила.»

«Одного разу мене спробував опитати агент по перепису населення. Я з'їв його печінку з бобами і хорошим кьянті.»

«Елементарно, мій любий Ватсон.»

«Яка гидота ваша заливна риба.»



Придется привыкать.

Когда Кирилл Сергеич™ играет на рояле, где-то далеко умирают феи.

Звонкие, но монотонные звуки извлекаются войлочными молотами, следуя особому клавиру — в нем нет некоторых нот, а в клавиатуре нет соответствующих клавиш. Пальцы умело обегают пустОты, пронзительно наполняя комнату остальными звуками, особенным образом подчеркивающими царящую тишину.

Внезапно палец падает в незнакомую пустоту, появившуюся вместо додиеза. «Шлюха,— равнодушно думает Кирилл Сергеич™. — Опять все партитуры править...». Он встает и подходит к окну. Втягивает холодный воздух сквозь фильтр солдатской сигареты, радуется спасительной терпкости первой затяжки и сразу сбрасывает окурок из рук.

Кирилл Сергеич™ разбивает асфальтом телефон, кусает щипцами сетевой шнур, стирает номер квартиры с почтового ящика. Ложится в диван, укрывшись желтой портьерой и сосредоточенно смотрит в себя.

Кирилл Сергеич™ очень любил натирать китайскую тушь. Готовился к этому основательно: доставал матовый черный брусочек с золотой драконовской вязью, ставил на стол специальный эбонитовый лоточек с наклонным полотном и приемной кюветой, начищенные стальные перья-«семерки» и, вытертые досуха трубочными ершами, стеклянные пипетки.

Обмакивал край тушевой плитки в специально приготовленный раствор (дистиллированная вода с собственной слюной и каплей бычьей желчи) и легкими движениями «от себя» водил по полотну лотка. Натекшую в кювету тушь, после небольшого отстаивания, выбирал пипеткой и сливал в стеклянный графин, где тушь отмучивалась еще три дня, томлясь и ожидая разлива.

Сегодня, после натирки, Кирилл Сергеич™ не заправил, как обычно, зачетные китайские кисти, а приоткрыв краснодеревянную шкатулку, достал оттуда каменный аватар. Крепко ухватившись за каменную жабу, украшавшую тыл печатки, Кирилл Сергеич™ замахнулся на колонтитул открытой перед ним книги и обомлел: его оттиск уже стоял между названием и издательством. Взволнованно перелистнул страницы до семнадцатой, печать стояла и там.

«Последняя», — прошептал Кирилл Сергеич™ и заплакал. Привычно обернувшись в сторону славянского шкафа с ободряющей надписью, Кирилл Сергеич™ осушил лицо большим черно-белым платком и решительно вышел из комнаты прихватив аватар. Через несколько часов он осматривал экслибрисы, оставленные им на двух десятках куриных яиц, всех деньгах найденных в доме и собственном паспорте. Удовлетворения не было.

Укутав шею в шарф Кирилл Сергеич™ покинул неинтересную квартиру. В кармане лежал аватар и пропуск во вторую по величине библиотеку города.

Однажды Кирилл Сергеич™ кушал картофельное пюре. Попадавшиеся куски мяса находил тщательным горизонтом и складывал на край тарелки — любил есть мясо после всего остального. Перед тарелкой, облокоченная на ископаемую мандибулу, лежала распечатка рассказов Чапека, обернувшись в коричневую почтовую бумагу. Кирилл Сергеич™ читал.

В комнате что-то зашуршало и тихонько щелкнуло. Кирилл Сергеевич™ обернулся — на подставке для черепа с легендой неуклюже устраивалась крупная сова. «Никакого покоя», — проворчал Кирилл Сергеич, и вернулся к трапезе. Раздался тихий клекот; сова, подернув глаза красноватыми пленками мерно дышала — спала. «Позже тебя разъясним», — пробормотал Кирилл Сергеич™.

В дверь позвонили. Разбуженная острой трелью, сова заухала и мусорно и шумно захлопала крыльями, усеивая перьями дорогой паркет. Сквозняк от открывшейся наружной двери протянулся сквозь квартиру и громко захлопнул внутреннюю, отчего со стены сорвался и вдребезги портрет имени Университета.

В воздухе запахло камфарой.

? ©

Теоретикам постмодерна свойственно распространять понятие «текст» на все что угодно, в том числе и на городскую застройку.
Сколько было сказано и написано по этому поводу. Дом — буква, улица-предложение.
В современных условиях это действительно удобная модель для работы с градостроительными пространственно- культурными контекстами. Кажется очень простым — так же как ясна литературная стилизация, цитата или критическое примечание, так и городская ткань поддается растятягиванию и лоскутным вштыковкам. Нужно только увидеть в ней текстуальность, что удается не всем.
Лиза Ринерманн видит буквы в небе, ограниченном городом и кадром ее восприятия.

( Сначала — алфавит. )

БАЙТ — плагиат.

БАЙТИТЬ, забайтить — украсть идею. (МЕГАБАЙТ, ТЕРАБАЙТ — степени плагиата).

БАЙТЕР — стабильный плагиатчик.

ЧИКОКЕР — непрофессионал.

ЧИКАРНЯ — непрофессиональные суждения.

ЧОС — чушь, ерунда. Распространяется также на оценку «искусства».

КОСМОС — прогрессивная или нереализуемая архитектура. Также распространяется на «искусство».

ИСКУССТВО — все что угодно.

МАНЕЛА — «блондинка».

МАНЕЛИНГ — гламурье.

ГРИЗАЛЬ — «манела» в творческой деятельности.

ЗАБОМБИТЬ — круто сделать.

ХИП-ХОП — попса.

РЭПАЧИНА — модная попса.

НОРМОС — удовлетворенность сделанным или увиденным.

УВОЛЕН, уволить — на «пределе возможностей» (вчера уволились в баре в говно, сегодня на работе уволюсь, он уволился из жизни, уволил два зачета)